ma_mashka писал(а):
Меня не то что обидело. Меня задело. Потому что я считаю "Секс в большом городе" действительно культовым сериалом, очень талантливым, в чем-то очень "серилаьным" ( но в каком-то совершенно новом, не латино-американском, смысле этого понятия), в чем-то очень жизненным.
Тебя задело это.
А меня изумило вот это …….. и в огромной степени кавычки, символизирующие как - бы отрицательный подтекст:
ma_mashka писал(а):
А НРК - тоже в чем-то "культовый", но при этом, пусть и достойное, но все равно детище ЛА-сериальной индустрии.
И как водится, обыкновенным зималеттовским глюком накрыло. Идёт конференция трудового коллектива в солидной компании А. Слово держит искренне лояльный сотрудник и говорит о том, что, несмотря на отдельные недостатки, в целом работа в компании приносит ему удовлетворение, так как имеет целый ряд преимуществ по сравнению с его прежним местом работы в компании Б. И тут поднимается президент и говорит: «Заблуждаетесь, господин ИМЯРЕК, уж поверьте мне. Компания Б – это действительно компания экстра - класса, а вот наша компания А – это компания в кавычках, то бишь, как-то в чём-то подобие солидной компании с сомнительной историей-репутацией».
И конференция замерла в недоумении: а что это было?
Ну да ладно, бог с ним, с этим глюком – продуктом корпоративной этики. Навеет же чуднОе….
А теперь по существу.
Действительно, Секс в большом городе стал культовым сериалом – художественным отображением социальных проблем, назревших в американском обществе в конце прошлого столетия, а именно: положение женщин среднего – бальзаковского возраста, их встроенность в социум с учётом тех внутренних потребностей, которые уже нельзя было замалчивать в обществе, которое без психоаналитиков уже и шагу ступить не может.
В основу сериала легли публицистические статьи журналистки, в которых она поднимала целый ряд насущных вопросов: карьерного роста, женского одиночества, взаимоотношения полов, отношения к однополой любви, сексуального самоопределения и поведения и пр. и пр. и пр. И, в конце концов, о любви, когда тебе уже хорошо за тридцать, и бывает ли она, и как это бывает - правда предвестником этого вопроса стало откровение нашей Кати из «Москва слезам не верит»: в сорок лет жизнь только начинается. А цель этого сериала показать, как женщина сама справляется со своими проблемами и что это совсем не страшно. То есть сериал стал, по сути, сборником моделей поведения современной женщины в современном обществе, изложенным необыкновенно откровенным, без стеснения языком на самые интимные темы.
И, конечно же, имел оглушительный успех не только у женской, но и мужской аудитории – зачем им книжки читать, с психоаналитиком разговоры разговаривать, когда женские проблемы – желания – надежды можно просто подсмотреть. Сериал стал своеобразным пособием для головы, своеобразным социальным заказом, своеобразным открытым уроком по психотерапии, талантливо исполненным создателями, включая и актрис высокого уровня. И в этом его безусловная социальная ценность, выраженная художественными средствами.
А вот для души, как говаривал Федя Протасов - чтобы в душу влезло, вот этого я в этом сериале не нашла. Посмотрела через раз, а то и два - три, – да и забыла.
А вот НРК забыть не удаётся. НРК – это действительно культовый сериал безо всяких стыдливых кавычек. И к ЛА- сериалу в употребляемом негативном смысле с его характерными признаками: комами - беспамятством- подменой/похищением/утерей детей, бабушками/мамами/дочерьми по виду одного возраста - страстными любовями родителей хорошо взрослых детей – и пр. и пр. и пр. наворотами, - не имеет никакого отношения, за исключением конкретной идеи колумбийца Гаэтаны
Малина в разговоре с АП выдал макет такого сериала.
Цитата:
АП: Зорькин Кате не жених!
Малина: Аааа, так ты с радости пьёшь! – поздравляю.
АП: Малиновский, ты не понял. Это её единственная – платоническая - безответная любовь.
Малина: Идеальный сюжет для фильмы, идеальный. Смори, ближе к концу они узнают, что на самом деле они брат и сестра, потом феерический финал, зажигательные танцы-песни.
Истоки НРК – это русский фольклор в сказках-поговорках-пословицах. Это русская литература, в которой душа - совесть - внутренние конфликты – непростая любовь есть главные действующие лица. Это советская киноклассика от Девчат, Городкого романса до Служебного романа. В конце концов – это назаровщина.
И НРК имел такой же сокрушительный успех впервые в телевизионном формате последних лет. Наши немногочисленные культурологи вкупе с создателями, пытаясь объяснить феномен НРК, тоже делали ссылки на его социальную значимость в обозначении новых (или старых?) ценностей, на интерес к истории превращения милой, но не очень симпатичной девушки в симпатичную, на своего рода надежду для молодых и не очень привлекательных девушек, на некую офисную субкультуру и пр. рациональные составляющие. И это в какой – то мере можно принять к сведению. Какой-то зрительский сегмент и в этом находил нечто-то новое для себя.
НО! Сериал до самозабвения смотрела профессионально успешная - образованная – самодостаточная - давно сделавшая своё лицо женская аудитория, которую не удивишь ни офисами, ни ценностями, ни девчушками, которые преобразовываются одним походом в салон – бутик. Тогда что же заставляло их припасть сначала к экранам телевизоров, чтобы смотреть, а потом ночь-заполночь к мониторам, чтобы делиться впечатлениями, ощущениями, писать отзывы, анализировать события-поступки – взгляды героев с единственной целью – понять, а что же у них-с ними происходит?
И сдаётся мне, что краеугольный камень вот в чём. НРК - это счастливая и редкая возможность неспешно подсмотреть за самым волнующим - восхитительным таинством, которое составляет неувядаемую привлекательность – притягательность в искусстве: как, из чего произрастает чудо-загадка любовь, из каких, образно говоря, пушинок- зёрнышек – соломинок она складывается, и через какие тернии она идёт к звёздам. Я как-то прочитала, что итальянские мастеровые - законодатели мужского костюма - ваяют линию плеча, используя 32 элемента: некие проволочки, пёрышки и пр. ерунду. Вот и АП - представитель моды - сложил свою любовь не с первого взгляда многими элементами, щедро разложенными Катюшей.
Сериал, как жанр, в принципе рассказ вербальный, то есть всё проговаривается и зрителем воспринимается на слух, и загадок в нём мало. А вот художественный фильм – это в большой степени визуальное искусство, то есть герои выражают свои чувства не только голосом, но и выражением – взглядом – мимикой - жестом, и вот здесь-то и кроется для зрителя, порой, мучительная загадка: что - какое настроение – какое чувство играет актёр- актриса?
В НРК вербальное и визуальное сошлись и воплотились в Кате и в АП.
Катю зритель слышит и она для него открытая книга, остаётся только восхищаться талантом Нелли Уваровой, которая до пронзительности волнующе преподнесла свою героиню от первого взгляда на небожителя до последнего взгляда на мужчину своей жизни.
АП для зрителя загадка, воплощённая талантом Григория Антипенко. Он как-будто говорит: не только слушайте меня, а ещё и смотрите на меня - в мои глаза - на мою улыбку и сами додумывайте, когда же Катя влезла в мою душу; пройдите со мной путь от слов: да, она мне нравится ……..она хороший специалист, она нас не подведёт, - до слов: пора признаваться, Жданов, ты влюбился, ты первый раз в жизни влюбился….. в Катю Пушкарёву. И это не банальная интрига - это тайна, неожиданность!
И зритель смотрел на великолепный дуэт Нелли Уваровой и Григория Антипенко, и думал, и чувствовал, и переживал. Чувствовать и переживать – вот это и есть предназначение искусства. НРК дал ту счастливую возможность, когда с замиранием и трепетом отдаёшься всему действу, когда герои выворачивают твою душу на изнанку, заставляют сострадать-сопереживать – умываться слезами чувственного восторга - до боли всматриваться – вглядываться в кадры и ощутить свою сопричастность к великому таинству - зарождению и апофеозу любви. И изображение любви по Назарову в исполнении НУГА какое-то бунинское ……… на недосказанности - на недопоказанности -с тонким, но тем не менее мощным эротизмом..... и, наверное, поэтому такое и влекущее и зрителя, и авторов в субкультуре НРК.
Примерно так:
Цитата:
Я шел за ней, с умилением глядел на ее маленький след, на звездочки, которые оставляли на снегу новые черные ботики, - она вдруг обернулась, почувствовав это:
- Правда, как вы меня любите! - сказала она с тихим недоумением, покачав головой.
Цитата:
В три, в четыре часа ночи я отвозил ее домой, на подъезде, закрывая от счастья глаза, целовал мокрый мех ее воротника и в каком-то восторженном отчаянии летел к Красным воротам. И завтра и послезавтра будет все то же, думал я, - все та же мука и все то же счастье... Ну что ж - все-таки счастье, великое счастье!
Итак!
Два сериала, два культовых сериала, которые смотрели 6-7 миллионов человек. Один дорогой, второй гораздо – гораздо скромнее. Но не в деньгах дело. Как однажды высказался ГА, хорошее - настоящее кино можно снять и в одной комнате с одним стулом – утрировал, конечно, но как за образ принять можно. «Пять вечеров» Михалков снял практически в одной квартире, но кино получилось настоящее, пронзительное, влезшее в душу.
Вход
Регистрация
FAQ
Поиск
Но меня почти такой же глюк посетил
Причем, с формулировкой - "за нарушение корпоративной этики" 
